【韩国电影分级制度】50部韩国电影


制度规章 2017-07-09 05:02:32 制度规章
[摘要]《春夏秋冬又一春》(2003)导演:金基德主演:吴永洙 金英民剧情推荐指数:★★★★★《春夏秋冬又一春》是金基德用镜头书写的散文,他把佛教

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《春夏秋冬又一春》(2003)
导演:金基德
主演:吴永洙 /金英民
剧情
推荐指数:★★★★★
《春夏秋冬又一春》是金基德用镜头书写的散文,他把佛教的理念和禅宗的意味全都融入到偏暗色的画面里;大量的远景和空镜头,充满着的,不知是凝结的雾气、还是香炉里的轻烟,袅袅升起,美得不可方物;片中的人物主体,小和尚也好、老僧也好,在偌大的自然空间里、在森严的庙宇里,显得苍白、渺小。春之萌动的罪恶、夏之蓬勃的欲望、秋之怅惘的彷徨、冬之寂寞的感伤,人的一生有如四季,周而复始。秋季老僧黯然自焚离世,暗示了主人公的结局;而结尾处襁褓中的婴孩,也正是另一段人生的开端。
金基德的镜头语言微妙而感伤,不夹杂什么说教式的言论,只让不同的灵魂构造出同样的命运,揭示了隽永的佛学禅宗——正如托马斯·斯特尔那斯·艾略特在诗里写的那样:“我们叫做开始的往往就是结束/而宣告结束也就是着手开始。/终点是我们出发的地方。那个从童年走进来的老人,他说:如果你到这里来,/不论走哪条路,从哪里出发”那都是一样……”

《嫌疑人X的献身》(2012)
导演:方恩珍
主演:柳承龙/李瑶媛
剧情/悬疑/情感
推荐指数:★★
韩国人特别热衷于改编拍摄东野圭吾的小说,并总是硬生生地把悬疑片拍成爱情片,再加上本片导演方恩珍的女性视角,更是大大加重了电影的感性成分。抛开原著不谈,对于孤独的数学家石固来说,花善既是温柔美丽而身世坎坷的女邻居,又充当了拯救其灵魂的恩人,仿佛一缕金色的阳光,照在了他幽暗潮湿、荒草不生的窗台。于是他的爱情藤蔓开始疯长,终于到了不可收拾的地步——他几乎以牺牲自己的方式,来保花善周全。原本应有的悬疑元素在方恩珍的镜头下淡的不能再淡,所有的推理都是为了男女主人公情感的发展做铺垫。最后花善追着逮捕石固警车奔跑,眼泪模糊了一切,石固终于含笑,迎着暖阳消失在远方。

《春香传》(2000)
导演:林权泽
主演:曹承佑/李孝贞
剧情/历史
推荐指数:★★★☆
导演林权泽让传统的韩国清唱贯穿于电影之间,极具古典东方韵味,就连男欢女爱的情爱镜头,也显得无比典雅婉转。传统的故事,虽无新意,却也有让人能坚持看完的特殊力量。正如清唱者赵尚贤那浑厚有力的声音,林权泽用沉稳的叙述方式讲述了那个镌刻在每个人心中的《春香传》——关于妓女与公子的故事、关于等待的故事、关于爱情的故事。“她已有过爱情与青春的韶华胜极,所以不怕那漫长得叫人心慌的等待,更不怕皮肉之苦,只要想起面冠如玉的他,在她裙子上写下‘与日月同在’的誓言,只要她想起两人曾如天地初开时的孩子,赤裸裸躺在鲜红的床单上,犹如躺在一片不知名的花瓣里……”

《弓》(2005)
导演:金基德
主演:韩业云/金成焕
剧情/伦理
推荐指数:★★★☆
金基德的电影向来对白极少,《弓》也不例外。片中老人与少女之间的关系不需言语、又好似非言语所能表达,淡淡的哀愁的调子和柔美婉转的拍摄风格柔化了金基德作品的给人一贯的印象。
弓既是老人的乐器,又是占卜的工具,更是女性的化身。封闭的空间里,老人对少女的爱与欲望,似乎只有一箭之隔。但少女终究是少女,对爱情的憧憬是不学自会的本能,情窦初开在所难免。英俊的少年不但唤醒了女孩的性意识,也催化了老人的占有欲望。当老人射出的箭从水面弹起、成为他的化身,并射在少女两腿之间、与其神交时,此时的情色并不仅仅是情色,而是一滩鲜红的、无能为力的欲望的写照,让观众目瞪口呆之余,又近乎扭曲地拔高了电影的主题。

《辩护人》(2013)
导演:杨宇锡
主演:宋康昊
剧情
推荐指数:★★★★
从七十年代的朴正熙政权、到八十年代的全斗焕当政,从高压独裁、到光州惨案,韩国的电影人乐于也善于将眼光放在并不遥远的历史中去,从在社会变迁的洪流中浮沉的小人物身上投去深深的一瞥。2013年上映的《辩护人》,以全斗焕统治下的八十年代为背景、以真实的釜林事件为原型,并不例外地反思和窥探了这段历史带给韩国人以及韩国社会的冲击。导演杨宇锡虽然是新人,却深谙观众的感情取向,即使观影者并不了解那段历史,也能被影片中传达出的人类的共同情感所感动。实际上,在韩国众多反思历史与人性的电影中,《辩护人》除了对律法完善有所推动外,并没有什么特别。个人认为,它的闪光之处,就是其故事虽然不够完满,但并没有落入刻意煽情的俗套;影片前半段的铺陈,让人觉得有些乏味,直到最后,才做了漂亮的收梢。当观众还在关心法庭的判决,生怕不理想的结局毁了整部影片,却看到律师们一个个从旁听席中站起来,此时人性的光辉和法律的信念已经遣散了所有的雾霾;在代表着强权和国家机器

器的法官的惊叹中,被压制的小人物居然挺直了腰板,一如站在被告席上的宋佑硕。

《假如爱有天意》(2003)
导演:郭在容
主演:孙艺珍/曹承佑/赵寅成
剧情/爱情
推荐指数:★★★★
《假如爱有天意》虽然剧情老套,但仍然算得上是经典的爱情电影。不论是唯美的画面还是深入人心的配乐,都与每个人心中仅存的那份对爱或多或少的执着完全契合。两代人感情的兜兜转转,上一辈的破碎成就了下一辈的完满,让人不得不叹一句天意难违。珠喜母女二人的感情经历如此相似——其实又何止是她们,这不正是所有人对初恋的一切想象?浚河疯狂所要保护的项链、珠喜封尘的满满一盒的书信、尚民在便利店留下的一把雨伞,似乎都能开启我们内心的一份曾经的回忆。各种形式演奏的卡洛儿的背景乐贯穿全片,不知是令人感到遗憾还是欣慰;桔希在雨中奔跑的喜悦,一曲《YOU IN ME ,ME IN YOU》已然道尽;浚河与珠喜之间的美丽与忧愁,又岂是一首悲伤的圆舞曲所能表达。上一辈的隐忍、含蓄似乎更能打动人心:浚河在火车上忍不住回头再望、在失明时仍能说出:“你还是那么漂亮”——只是一眼,就能静默在岁月里隽永留存;而下一辈的幸福和美好,沾了太多父辈的光,总算是为爱画一个句点。“当阳光照在海面上,我思念你;当朦胧的月光洒在泉水上,我思念你。”

《雪国列车》(2013)
导演:奉俊昊
主演:克里斯·埃文斯 /宋康昊 /艾德·哈里斯
剧情/动作/伦理
推荐指数:★★★
可以说《雪国列车》是奉俊昊向海外市场的某种妥协。虽然影片整体震撼,但结尾太弱——所有人都死去,只剩下亚洲女孩和非洲男孩,其想要表达的含义太薄弱——如果让男主角柯蒂斯也进入这雪国列车的生死循环,想必才是寓言。当然,奉俊昊仍然是游走于商业和艺术之间,还能获得一定平衡的佼佼者,在韩国本土无出其右;他的影片风格似乎很靠近西方审美,但其实很具民族特色;他甚至把韩国人作为世界的救世主,将浓郁的泡菜味道塞入好莱坞气质的外壳下——就好像在冰天雪地里奔跑的列车,现代工业文明产物的包裹下,演绎的是韩国导演最擅长讲述的人性与伦理。
《白夜行》(2009)
导演:朴信宇
主演:孙艺珍/韩石圭/高修
剧情/悬疑/感情
推荐指数:★★★
不得不承认,年轻导演朴信宇在将东野圭吾的原著改编成电影上,花了很多功夫。据说原作者东野对韩版的改编竟然还较为满意,毕竟把一本几十万字的长篇小说修剪在一部电影里,势必要懂得减法的艺术,这本身就是极困难的二次创作。电影里,孙艺珍饰演的李佳从头至尾都是一袭白衣,只有在指使高修饰演的金有汉强奸未婚夫的女儿那一夜,她换上了黑色的套装,这象征着李佳清纯外表下的那颗阴暗之心已经侵占了她的灵魂。最后她仍是一身雪白地在有汉面前优雅转身,漠然而又绝情,好像从没有相识过——他和她像两条的平行线,终究无法相交;太阳出来了,于是黑暗中的他也消失了,融化在冰天雪地里,似乎从没有到来过。
《绿洲》(2002)
导演:李沧东
主演:薛景求/文素丽
剧情/爱情
推荐指数:★★★★☆
李沧东的电影给人感觉常常是濡湿的,他乐于手持摄影,略略浮动的画框好像给人一种浮于海上的错觉;而人物都仿佛是社会的浮萍,纵有自己的人格,也被波浪打散,只得无可奈何。《绿洲》里的爱情发生在边缘人韩恭洙和洪忠都之间,他们一个是重度脑麻痹患者,口角抽搐,众人唯恐避之不及;一个是有多次犯罪前科的不孝子,态度跋扈,行为乖张。恭洙曾四次幻想自己能正常地和忠都站在一起,能像寻常情侣一样用塑料瓶打他的头,能吵吵嚷嚷,打情骂俏;能像抚摸孩子一样抚摸他,为他唱一支歌;能在印度女人和孩子的簇拥下共舞——那时的他们真的变成了公主和将军;壁画里的绿洲从墙上投射在房间里,他们在散下的花瓣里相拥相吻。只是这对世人眼中的畸形人终归回到了“理应”属于自己的轨道,他们的爱情也夭折在世俗之中。当将军绝望地为公主砍下干枯的树枝,无比悲壮;而公主望着壁画上的倒影一点点被砍落——她再也没法想象自己是美丽的公主,只能侧躺在床上,轻轻地抽噎。
《完美对垒》(2011)
导演:朴熙坤
主演:曹承佑/杨东根
剧情/运动
推荐指数:★★★☆
运动一直是韩国导演热衷的题材,尤其是棒球,单纯体育片的如《甘先生的胜利》、《YMCA棒球队》,以棒球为由头展开爱情描绘的如《太阳从西边升起》等等,不胜枚举。而《完美对垒》的特别之处,在于其记录了一场真实的棒球对决;镜头通过对韩国棒球历两位神投手崔东源和宣东烈的个人人格的刻画,折射出体育竞技的精神内核。杨东根扮演的宣东烈是后起之秀,天赋异禀,骨子里自带有一种桀骜不驯的狂狷,投球抬腿时,都是满满的自信;相形之下,曹承佑扮演的崔东源就多了些清俊的文人气质,戴一副金丝边框的眼镜,身形消瘦,沉默寡言,立在球场中心,却自然而然成为关注的焦点。然而二人都为了共同的棒球梦想,将生与死都放在了那副棒球手套里,就像崔东源因摩擦过度而开裂的手指,就算用胶水粘住,也要让它看上去完好无损。
影片最让人感动的,是最后全垒打时,观众们对棒球运动义无返顾的狂热情感;当他们一齐叫喊着对方球队的投手的名字的时候,体育精神已经上升到另一个层面,“一球一生,一球一死”这萦绕全片的格言,于此刻获得了某种印证,即使是不懂棒球的观众,也能被之震撼。另外,韩国导演在描绘体育竞技的同时,总不忘调侃一把政府,算是充当了影片的喜剧元素;政府的腐败和人民的热情形成鲜明对比,棒球对于韩国民众似乎俨然成为一种信仰似的存在。

《薄荷糖》(2000)
导演:李沧东
主演:薛景求/文素丽
剧情
推荐指数:★★★★★

李沧东在《薄荷糖》里使用了纯粹的倒叙手法,用一辆倒行的列车,将男主人公金永浩的二十年连接起来:一九九九年秋,他冲着开来的列车喊“我想回到过去”,被淹没在汽笛声中;一九九九年春,他带着薄荷糖送别了已病入膏肓的初恋女友顺任,卖掉了她的相机;一九九四年夏,痛打了出轨的妻子之后,他在车里与女秘书野合,他的情人给他嘴里塞了一块薄荷糖;一九八七年春,他在执行任务的雨夜,与旅馆偶遇的女孩赤裸着相依,伴着淅沥的雨声,压抑痛哭;一九八四年秋,他把顺任送上了火车,临别前将相机塞回了她手里;一九八零年秋,他即将上战场,情急之中,薄荷糖撒了一地,被军靴踩碎;一九七九年春,他叫住顺任,送她一枝野花,羞赧道:“我很爱吃薄荷糖。” 在《薄荷糖》里,李沧东把韩国社会的历史变迁和人世间的冷暖投射到普通人金永浩身上:他心本良善,曾想以拍照的方式,保留世间的一切美好,纵使双手沾上无可饶恕的秽物,也不忍玷污心目中的那颗晶莹剔透的薄荷糖。他是代表统治阶级武器的士兵、警察,却仍饱受政治的碾压;面对时代的镜子,只能迷茫无措。他健全的人格已经在镇压民主运动的战斗里随着中弹的右腿一同畸形,形成了扭曲的性和暴力倾向;被他误杀的少女亦在他的心头留下一道永远镇痛的伤疤。
不同于林权泽《太白山脉》那种史书般冷静旁观的态度,也不同于林常树《古老的庭院》那般抒情委婉的小品式叙述,李沧东将时代和人性紧紧地捆绑在了一起——是人性造就了时代,也是时代催发了人性。历史在某个寒冷的雨天已经定格,时间的归宿已不可更改。套用史铁生的一句话,要是你站在终点看生命的轨迹,你看到的只是一条路,你就只能看到一条命运之途。所有的生命都一样,所有的人都是这样。于是,随着灰暗压抑的镜头,单调的车轨枕木像潮水一样源源不断地袭来,渺小的行人和路标都迅速向后倒退,金永浩从一九九九年的郊游回到了一九七九年的郊游。二十年前的他躺在一株小花旁边,伴随着列车呼啸而过的声音,听友人们唱 着“如之奈何”的调子,年轻的脸上颤抖着流下了二十年后的泪水。
《呼吸》(2007)
导演:金基德
主演:张震/河正宇/智雅
剧情/爱情
推荐指数:★★★☆

金基德说,呼吸“是一种围绕着死亡的行为。当你呼出时,你必须吸入等量的空气,不然就会死。”那么片中的囚犯也好、妇人也罢,都是被紧紧地包裹在死亡之中的。他们都活在宿命的枷锁里,却终有不甘:他欲摆脱封闭的监狱,三番两次自杀;她欲逃出封闭的家庭,因一则不起眼的报道而来到这冰冷的牢笼——自欲望的开始,便打破了呼吸一吐一纳的平衡,一切便偏离了命运的轨道。于是囚犯失去了发声的能力,昭示着生命的失衡;妇人为爱情伪造了缤纷的四季,却终究以冬天作结。影片最后,妇人跟着丈夫回家,一家三口看似和乐地坐在返途的轿车上,却各怀心事。她还是回归了那个禁锢她的囚笼。而最令人唏嘘的是,坐在监视器后的监狱长看完这男人和女人的相见与别离,满足地离去。人生就是一场维持呼吸的艰难旅程,浑身都散发着死亡的气息;永远有人像看戏一样对这平衡与失衡之间评头论足,直到曲终人散。
《下流人生》(2004)
导演:林权泽
主演:曹承佑/金敏善
剧情
推荐指数:★★★☆

《下流人生》是六十八岁的导演林权泽在黑帮题材上做出的尝试,尽管本片并不尽如人意,但仍然被称作是韩国版的《教父》。林权泽以主人公崔太雄的一生为线索,极富野心地串联起从上世纪动荡韩国的整段历史;他把崔太雄当做一只孤帆,透过他的起起伏伏来窥视整片大海的汹涌波涛。导演擅长的是冷静旁观的笔调,于是主角从黑帮小喽啰到非法商人、从穷困潦倒到平步青云,似乎每一步都是被设定好的,而他只是跟着命运的指引亦步亦趋。在急忙慌张的推拉镜头下,那些颓败的街衢巷陌,诉说了主人公漂泊不定的一生,也映射出当时的韩国社会,就恰似片尾处那个用细纸片拼凑成的肖像,那般支离破碎。
《共同警备区》(2000)
导演:朴赞郁
主演:宋康昊/李秉宪/李英爱
剧情/战争
推荐指数:★★★★

《共同警备区》的故事由一场枪击事件引起,板门店哨所里的枪声唤醒了南北朝鲜悬而未决的历史问题。仅仅凭借北纬三十八度的一线之隔,即使是血浓于水的骨肉同胞,也足以将其生生地撕裂开来。朴赞郁让代表不同国家、不同意识形态的军人对同一事件进行回忆,以一种近乎于致敬《罗生门》的方式,透过忧郁暗沉的镜头画面,掀揭起政治的创伤。影片结尾处定格在边界处,分属不同国家的三位军人神态各异,李秀赫伸展开的手掌阻挡了观众的视线,也将朝鲜民族的血脉阻隔开来。朴赞郁无疑是擅长于讲故事的导演,他通常以写实的笔触,把社会现实毫无保留地铺展在观众眼前。
值得一提的是,朴赞郁在叙事手法上很乐于创新,他像一个刚从电影学院毕业的新锐导演一样,迫不及待地对各种电影语言跃跃欲试。《共同警备区》中的现实时空和过去时空,往往在同一个场景中展开演绎,二者相互结合交叉,完成叙事之余增添多维色彩,造成一种荒诞感,更注入了悬疑元素。而影片在转场处理上,也常常玩弄技巧,甚至通过动画来使得画面连贯。黑泽明曾有“电影是切的艺术”的论调,而朴赞郁的做法似乎恰恰与之相反,花哨的剪接技巧俨然成为了朴氏电影的特色之一。
《我脑海中的橡皮擦》(2004)
导演:李载汉
主演:孙艺珍/郑雨盛
剧情/爱情
推荐指数:★★★

当年被奉为韩式爱情圭臬的《我脑海中的橡皮擦》,而今似乎已经显得老套和过时。男女主角在便利店的浪漫邂逅却被突如其来的不治之症羁绊,由此被摔碎了的爱情变得更加完美。混合了泪水与疼痛的罗曼蒂克纵然令人扼腕叹息,但看多了这银幕上经久演绎的俗套桥段,观众未免会觉得乏味。当梨花带雨的秀珍颤抖着手写下最后一封信的时候,我们可能会随之流泪,可是那又如何?和秀珍一样,我们都是阿兹海默氏症患者,我们的脑海里都有一块橡皮擦,看过了、感动过了,随即便会擦去。看类似《我脑海中的橡皮擦》这种影片的感受,就像是片中二人相遇时喝下汽水一样,咚咚饮尽,只为一丝的甘甜清凉,过不了多久就会消失殆尽。当然,影片镜头里的风物人情,都是极干净的。贴满便签的相框、摞满书籍的木质阶梯、孙艺珍月牙似的弯弯笑眼柔和了所有令人不快的情节,让人有理由为男女主角的绝恋泫然一哭。
《和声》(2010)
导演:李成延
主演:金允珍/罗文姬
剧情
推荐指数:★★★★

与其说《和声》的故事是关于音乐拯救灵魂,不如说是边缘人物的互相救赎。穿着囚服的女犯人们,因为过去被烙印上的污点,而聚集在监狱这狭小的一隅,开始互相取暖,通过音乐来重新找到自己的价值。她们脱去蓝绿色的囚衣,穿上雪白的绸子连衣裙,站在舞台中心,《苏尔维格之歌》从她们的唇齿中缓缓飘出;此时的女犯人们都是易卜生笔下纯情美丽的苏尔维格,是皮尔金午夜梦回仍无法忘怀的初恋少女,一面纺纱、一面诉说:You will find me waitingthan. 即使《和声》因过于理想化而显得有些失真,但整部影片的调子纯净得无法不令人动容,就像女子监狱合唱团的和声那般真诚透彻。
《马拉松》(2005)
导演:郑胤澈
主演:曹承佑/金美淑
剧情
推荐指数:★★★★

《马拉松》被誉为是韩国的《阿甘正传》,但却没有后者那么宏大的历史背景,着力于打的是温情牌。当母亲教会草原说“楚元的双腿?”“一百万美金”“楚元的身体?” “特别棒”的时候,这个患有自闭症和孩子终于找到了自己的价值;而楚元在地铁站高声喊出“我的儿子是个特别的孩子”的时候,母亲的片刻愣怔似乎也昭示她获得了生命的意义。正是母子间的相互救赎将这本身就掺杂着泪与笑的真实故事推升到极致。奔跑中的草楚元把手展开迎接自然的讯息的那一刻,作为观众的我似乎也感受到了生命的力量,那柔和的春风将温煦的阳光梳透,连同柳絮和花粉的气息一并进入到口鼻里、毛孔里、脑海里,无比熨帖顺畅。曹承佑在《马拉松》里可谓奉献了演技,永远拨动不停的手指,时不时挑动的眉毛,甚至几乎已经变调了的声音,都将“楚元”这个角色深深地刻入了他的骨血里。而金美淑看起来有些刻薄的眉眼在本片中却显得格外温柔,影片结尾处她拥着儿子说“回家,我们回家”,欣慰之余带一丝疲惫——楚元的马拉松,也是母亲的马拉松。
《中毒》(2012)
导演:朴英勋
主演:李美妍/李秉宪
爱情/悬疑
推荐指数:★★★

除了弟弟“死去活来”的痴恋之外,我实在看不出导演讲述这样一个故事是想要表达什么;或许这充斥了毒药气味的爱恋正好是导演迎合观众猎奇心理的利器,也或许这至死方休的痴缠真的是爱到骨子里的写照。但在我看来,《中毒》既不够深刻,没有把这份爱恋的深处原因,即弟弟的心理挖掘出来;也不足以娱人,情色场面不香艳不唯美,显得鸡肋。好在女主角的扮演者李美妍足够有“嫂夫人”的魅力,她眼角眉梢扑鼻而来的禁欲味道,正是影片的毒性所在。而就算演绎的是白衣飘飘的少年,李秉宪的面色都像是中了爱欲的毒,恍惚间他的眼眸背后好像真的有两个灵魂。
《杀人回忆》(2003)
导演:奉俊昊
主演:宋康昊/金相庆
犯罪/悬疑
推荐指数:★★★★★

不管是在国内电影杂志的韩影排行榜中,还是在影评人的韩影推荐单里,《杀人回忆》都占据着一席之地。盛名之下的导演奉俊昊,在这个韩国历真实发生的刑事案件中,注入了商业元素的同时,极力拔高了电影的艺术内涵。暴戾而无能的警察、一味猎奇的媒体、性变态的工厂工人、无辜惨死的智障患者、极度恐慌的民众,这些群体聚集在京畿道德华城这个小镇子里,光怪陆离地成为整个韩国社会的缩影。当雨夜来临,收音机里响起《悲伤情书》的调子的时候,罪恶也无法抵挡地悄然而至。面对邪恶力量,政府机关、科学检测也好,聪明头脑、敏锐媒体也罢,全都束手无策。正如宋康昊扮演的朴探员所说的那样,“韩国还没有我的老二那么大”,似乎倾国之力还抵抗不过一个“普普通通”的杀人犯。影片最后,在一片稻田的金黄色里,朴探员盯着银幕面前的观众,固定了将近十秒钟的眼神令人后脊发凉;这个打破了第四面墙的镜头,仿佛在向当年逍遥法外的犯人昭示着,这部《杀人回忆》代替你完成了杀人的回忆。
《夺宝联盟》(2012)
导演:崔东旭
主演:金允石/金惠秀/全智贤
动作/犯罪
推荐指数:★★★☆

作为当年的票房翘楚,《夺宝联盟》无疑是一部不折不扣的商业类型电影。有当红明星,有知名导演,有大笔投资,再加上动作场面、犯罪悬疑等等类型元素,揉吧揉吧就成了这样一部观众们喜闻乐见的爆米花电影。然而,即使有这些作为挡箭牌,也无法藏匿韩国同类型电影的短板——视觉上缺乏奇幻、剧情上又不够抓人,只靠了女演员耍帅和男演员抛媚扳回一成。可喜的是,《夺宝联盟》导演在繁冗的剧情和动作之中拨开一条路,用对演员的调度和台词里的冷幽默把每个角色都塑造得神气活现。即使看过后三日便已遗忘大半,影片的主基调化为一种意象,还是遗留在了脑海里。就像《史密斯夫妇》给我留下的是一把别在大腿上的手枪,《黑客帝国》给我留下的是一副架在俊美鼻梁上的墨镜一样,《夺宝联盟》在我的头脑里俨然已是金惠秀的烈焰红唇。

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